Arvostelut

Joan Mitchell, New Yorkin koulun maalari ja koloristi

Joan Mitchell, New Yorkin koulun maalari ja koloristi



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Joan Mitchell (12. helmikuuta 1925 - 30. lokakuuta 1992) oli amerikkalainen maalari ja ns. Toisen aallon abstrakti ekspressionisti. (Otsikko ei oikeuta hänen alkuperäisyyttään koloristina; taiteilija piti parempana etikettiä ”New York School”.) Mitchellin elämälle oli ominaista vahva individualismi, ja suuri osa hänen menestyksestään johtuu hänen kyvystään lähettää hänet lempeästi kyky huolimatta tietyistä esteistä, jotka asetettiin ennen naistaiteilijaa maalaamassa niin suuressa mittakaavassa.

Nopeita tosiasioita: Joan Mitchell

  • ammatti: Maalari ja koloristi (New York School)
  • Syntynyt:12. helmikuuta 1925 Chicagossa, Illinois
  • kuollut: 30. lokakuuta 1992 Neuilly-sur-Seine, Ranska
  • koulutus: Smith College (ei tutkintoa), Chicagon taidemuseo (BFA, MFA)
  • Tärkeimmät saavutukset: Esitelty vuonna 1951 "9th Street Show"; pidetään toisen aallon avainhenkilönä Tiivistelmä ekspressionismi
  • puoliso: Barney Rosset, Jr (m. 1949 - 1952)

Aikainen elämä

Joan Mitchell syntyi 12. helmikuuta 1925 Marionille ja James Mitchellille Chicagossa, Illinoisissa. Hänen vanhempiensa käyttäytyminen jätti nuoren Joanin usein yksin kehittämään vankkumatonta itsetuntoa vanhempiensa ohjauksen puuttuessa, mikä ei ole epätavallista ylemmässä kuoremaailmassa, johon Mitchell-perhe kuului (hänen äitinsä oli perinnöllisyysteräksen omaisuuteen, hän isä menestyvä ihotautilääkäri).

Mitchellille oli ominaista tunne, että hänen isänsä olisi aina pettynyt häneen, koska hänelle syntyi toinen tytär, kun hänen vanhempansa olivat halunneet pojan. Hän mainitsi isänsä asenteen syystä, että hänestä tuli abstrakti maalari, koska se oli yksi valtakunta, jossa hänellä ei ollut kokemusta eikä kykyä, ja siksi se oli tila, jossa hänestä saattoi tulla täysin oma itsensä.

Mitchellin äiti oli yksi aikaisemmista toimittajista Runous -lehti ja menestyvä runoilija itsessään. Runouden ja hänen äitinsä aikalaisten (kuten runoilijat Edna St. Vincent Millay ja George Dillon) läsnäolo takasi sen, että Mitchell oli aina ympäröimällä sanoilla, joiden vaikutus löytyy monista hänen maalauksenimikkeistään, kuten ” Satamapäällikkö ”, Frank O'Haran runon ja” Hemlock ”jälkeen Wallace Stevensin runo.

Kymmenen vuoden ikäisenä Mitchell julkaistiin Runous, toiseksi nuorin runoilija, joka julkaistaan ​​noilla sivuilla. Hänen varhaiskykyisyys ansaitsi hänen kunnioituksensa äidiltä, ​​kateuden siskonsa Sallyltä ja vain satunnaisesti isän hyväksynnän, jonka hän työskenteli niin kovasti miellyttääkseen.

Mitchell työnnettiin huippuosaamiseen kaikissa pyrkimyksissä, ja seurauksena hän oli loistava urheilija, mestari sukeltaja ja tennispelaaja. Hän oli omistautunut taitoluisteluun ja kilpaili alueellisella ja kansallisella tasolla, kunnes hän sai polvivamman ja lopetti urheilun.

Eideattinen muisti ja synestesia

Eideattinen muisti on kyky muistuttaa elävästi kokemuksia ja visuaalisia yksityiskohtia menneistä hetkeistä. Vaikka joillakin lapsilla on kyky pitää koettuja kuvia mielensä silmissä, monet aikuiset menettävät tämän kyvyn, kun heidät opetetaan lukemaan, korvaamalla visuaalinen sanallisella muistamisella. Joan Mitchell kuitenkin säilytti kyvyn aikuisuuteen ja sen seurauksena pystyi kutsumaan muistoja vuosikymmeniin, joilla oli syvällinen vaikutus hänen työhönsä.

Joan Mitchell-kangas myytävänä Christie'sissä Lontoossa. Getty-kuvat

Mitchellillä oli myös synesthesia, hermosolujen ylitys, joka ilmenee aistien sekoittumisesta: kirjaimet ja sanat herättävät värejä, äänet aiheuttavat fyysisiä tuntemuksia ja muita sellaisia ​​ilmiöitä. Mitchellin taidetta ei voida kuvata yksinomaan hänen synteettisen silmänsä kautta, mutta elävän värin jatkuva läsnäolo Mitchellin arjessa on varmasti vaikuttanut hänen työhönsä.

Koulutus ja varhainen ura

Vaikka Mitchell halusi käydä taidekoulussa, hänen isänsä vaati, että hänellä olisi perinteisempi koulutus. Siksi Mitchell aloitti opiskelun Smithissä vuonna 1942. Kaksi vuotta myöhemmin hän siirtyi Chicagon taidemuseon kouluun suorittamaan tutkinnon. Sitten hän sai makrotaloudellisen apurahan Chicagon taidemuseon koulusta vuonna 1950.

Mitchell meni naimisiin lukion luokkatoverinsa, Barnet Rossetin kanssa, vuonna 1949. Mitchell rohkaisi Rossetia perustamaan Grove Pressin, menestyneen vuosisadan puolivälissä. Heidät erotettiin vuonna 1951, ja avioliitto päättyi avioeroon vuonna 1952, vaikka Mitchell pysyi ystävienä Rossetin kanssa koko elämänsä.

Mitchell aloitti matkansa Pariisiin vuonna 1955 ja muutti sinne vuonna 1959 asuakseen kanadalaisen abstraktin taiteilijan Jean-Paul Riopellen kanssa, jonka kanssa hänellä oli satunnainen ja vetäytynyt kaksikymmentäviisi vuotta. Pariisista tuli Mitchellin toinen koti, ja hän osti mökin aivan Pariisin pohjoisosassa rahoillaan, jotka hän peri äitinsä kuoleman jälkeen vuonna 1967. Hänen suhteensa Ranskaan jatkoi toisiaan, koska hän oli ensimmäinen nainen, joka esitti yksin näyttelyn Musée d '-tapahtumassa. Pariisin Art Moderne de la Ville de 1982 sai Ranskan kulttuuriministeriön Commandeur des Arts et Lettres -mestarin, ja hän sai maalauksen vuonna 1991 Le Grand Prix des Arts de la Ville de Paris -taiteen.

Kriittinen menestys

Totta luonteensa suhteen, jonka hän kehitti pitkään ollessaan mestariurheilijana, Mitchell osoitti sitkeyttä, jota hänen isänsä olisi pitänyt halveksunutta kuin naispuolista, mutta joka voi olla välttämätöntä toimintaympäristössä. Mitchell joi, poltti, vannoi ja ripustettiin baareihin. Vaikka tämä asenne ei sopinut Chicagon korkean yhteiskunnan naiseen, tämä asenne palveli Mitchellia hyvin: hän oli yksi kourallinen naisjäseniä Eighth Street Clubissa, joka oli ikoninen ryhmä keskustataiteilijat 1950-luvulla New Yorkissa.

Ensimmäinen vihje kriittiselle menestykselle tuli vuonna 1957, kun Mitchell esiintyi ArtNewsin ”Paints a Picture” -sarakkeessa. Tunnetun kriitikko Irving Sandlerin kirjoittama ”Mitchell maalaa kuvan”, kirjoitti taiteilijan suurelle lehdelle.

Vuonna 1961 Russell Mitchell -galleria järjesti ensimmäisen suuren näyttelyn Mitchellin teoksista, ja vuonna 1972 hänet tunnustettiin ensimmäisellä suurella museonäyttelyllään Eversonin taidemuseossa Syrakusassa, NY. Pian sen jälkeen, vuonna 1974, hänelle annettiin näyttely New Yorkin Whitney-museossa, jolloin se vahvisti perintöään.

Mitchellin viimeisen vuosikymmenen aikana kriittinen menestys jatkui. Elinikäinen tupakoitsija Joan Mitchell kuoli keuhkosyöpään Pariisissa 67 vuoden ikäisenä vuonna 1992.

Taiteellinen perintö

Mitchellin työ ei ollut mitenkään tavanomaista, koska hän käytti usein sormiaan, rieviaan ja muita välineitä, joita hän oli maannut levittääkseen maalia kankaalleen. Tuloksena on vaikuttava emotionaalinen kohtaaminen hänen kankaansa kanssa, vaikka Mitchell oli usein taipuvainen kuvaamaan, mitä tunteita hän tunsi maalauksen alkaessa ja miksi.

Mitchell kutsutaan usein abstraktiksi ekspressionistiksi, mutta hän poikkesi liikkuvuuden stereotypioista harkintansa ja etäisyytensä suhteen työhönsä. Hän aloitti kankaan, ei emotionaalisella impulssilla, kuten hänen esi-isiltään Pollockilla ja Klineellä voi olla, vaan työskenteli pikemminkin ennakkoluulottuna mielenkuvana. Kuunnellessaan klassista musiikkia työskennellessään hän harkitsi keskeneräistä töitään etäältä seuratakseen sen etenemistä. Mitchellin prosessi paljastaa kaukana kankaasta “areenana”, kriitikko Harold Rosenbergin viittaamalla abstraktien ekspressionistien käsitteeseen, Mitchellin prosessi, jonka hänellä oli harkittu visio hänen työstään.

Lähteet

  • Albers, P. (2011.) Joan Mitchell: Lady Painter. New York: Knopf.
  • Anfam, D. (2018.) Joan Mitchell: Maalauksia viime vuosisadan puolivälistä 1953-1962. New York: Cheim & Read.
  • "Timeline". joanmitchellfoundation.org. //joanmitchellfoundation.org/work/artist/timeline/


Katso video: The Firm (Elokuu 2022).